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　　不论是背负着全家人梦想去“大王洞”逐梦的小野猪，还是在社会历练中变得油滑的蛤蟆精，抑或是话痨的黄鼠狼、社恐的猩猩怪……在原本的神话设定中，这些小妖怪都是没名没姓、毫无存在感、被主角一拳打飞也无人在意的角色，但在《浪浪山小妖怪》中，他们有个性，重情义，追梦想，还不乏勇气。电影有意识地将当代“打工人”的种种遭遇植入电影中，比如被甲方要求不断修改画稿的公鸡画师，结合短视频等新媒体的传播，精准地走进了年轻观众的内心。

　　此外，改编自蒲松龄《聊斋志异》的《聊斋：兰若寺》和取材于“三国”历史的《三国的星空第一部》，也是2025年讨论度比较高的动画电影。前者是一个故事串烧合集，在两个半小时的片长中讲述了六个篇章的故事，借片中蒲松龄的口，关心的却是当代人的爱情观。后者则以曹操作为故事的主角，颠覆了一般历史对这个“奸臣”的书写，重塑了这段历史。但是由于这两部电影都没有找到一个让绝大多数观众可以共鸣的核心议题，它们的票房、口碑都相对逊色。

　　在众多工业制作的动画电影之外，刘健导演以独立和手工的方式完成的《艺术学院1994》也是一部值得关注的作品。这部电影以作者当年就读美术学院的经历为故事蓝本，描写了三十年前大学生的状态：他们怀抱梦想，却有些“眼高手低”；渴望爱情，却没有办法给出承诺。作为一部怀旧之作，《艺术学院1994》关注的人和事或许已经离今天的年轻人比较遥远，但若仔细体味，其中人物对未来的迷惘、对生活的困惑，又何尝不是今天年轻人的写照呢？

　　至于一直备受关注的《酱园弄·悬案》，更是经历了从2024年戛纳电影节首映的风光无限到2025年口碑、票房“双输”的局面。陈可辛的这部电影，从筹备到上映一路以来都备受关注，该片改编自民国时期上海的一桩真实的杀夫案件，充满了传奇色彩，天然就是电影的好题材。电影的主角詹周氏长年遭受家暴，最终不堪忍受杀死了丈夫。这本来是一件比较简单的案件，但因为在特殊时代中不同势力的干预，事情反而变得复杂。《酱园弄》的最初版本有150分钟，号称动用了包括章子怡、雷佳音、易烊千玺在内的26位明星出演。可以想象，光是将他们组织在一起就花费了巨大的人力、物力成本，可以说是近年来大陆罕见的超级商业制作。

　　但另外一边，成龙和梁家辉主演的《捕风追影》却又证明，香港电影依然在某些领域具有核心竞争力。看过电影的人都不会忘记片中梁家辉饰演的反派傅隆生有一场以一敌百的打斗戏，拍出了人物邪魅的张狂与气势，让人直呼“值回票价”。电影的核心冲突是代际。主创塑造了正邪两个对照组，在不同立场的阵营中，内部却都存在代际不同造成的价值观冲突。虽然作为商业动作片，《捕风追影》最大的卖点是潇洒的动作场景，但是相对扎实的人物塑造也让这部电影的内涵丰富了许多。

　　《长安的荔枝》和《戏台》同样是2025年较有话题度的电影，也几乎同期上映。前者讲述的是唐代“打工人”李善德为了给贵妃庆生去岭南运送荔枝的故事。他在波斯商人和荔枝农的帮助下，完成了一个本来无法完成的任务，但即使付出巨大的代价送去了荔枝，贵妃也没有吃上一口。《戏台》的年代背景设置在北洋军阀时期，具体的历史细节则是架空的。导演陈佩斯为我们讲述了一个小人物在乱世飘摇的故事：戏班的班主和一众演员想要极力维持舞台的尊严，但在强权面前，依然无法做到。